南音琵琶入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技(jì)巧是(shì)手腕背(bèi)面呈小量外突，面板(bǎn)和手(shǒu)背(bèi)面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关(guān宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府)节作向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲尖端(duān)要一样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺(nà)的方法，是(shì)在指关节的运动中(zhōng)，手(shǒu)指端(duān)取势将弦(xián)身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都成(chéng)上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上(shàng)作向(xiàng)左(zuǒ)内(nèi)方或向(xiàng)外方一(yī)拨，然后离开弦(xián)身，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音(yīn)大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指或名指(zhǐ)在下面(miàn)搔弦(xián)发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散(sàn)音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等(děng)，都是由弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的(de)指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在(zài)弦上作连续均(jūn)匀而不(bù)很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏方(fāng)法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹(dàn)快(kuài)一倍，即每(měi)拍依(yī)曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般作八(bā)声，有的(宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府de)作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面的(de)弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到(dào)六相(xiāng)；从无品到少品，从(cóng)少品到多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下(xià)斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半遮(zhē)面”也(yě)许是(shì)刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶出(chū)来(lái)时(shí)（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派的形成(chéng)，是(shì)因其演奏技(jì)术演奏(zòu)方法(fǎ)和风格(gé)特点的不(bù)同(tóng)而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技(jì)术的如(rú)唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵琶乐(lè)器(qì)的发展，山(shān)粗(cū)琵(pí)琶乐器的渣余改(gǎi)革反过(guò)来又要求演(yǎn)奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺(yì)术的(de)发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的(de)发展和形制(zhì)的(de)变化，是相(xiāng)辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的(de)存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度(dù)百(bǎi)科-琵琶(pá)

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